天龙八部是金庸一人所作吗

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天龙八部是金庸一人所作吗

有一小部分是倪匡代写的是谁「曾代金庸写小说」？是倪匡。 一九六五年年中，查良镛漫游欧洲一个多月，於是请倪匡「代笔」写《天龙八部》。 查良镛旅欧回港，倪匡相告：「金庸，真不好意思，我将阿紫的眼睛弄瞎了！」查良镛哭笑不得。 查良镛频频笔战《大公报》，只是想反驳《大公报》对自己和《明报》的指责、抨击，表明自己的立场；他没有想到，笔战还使《明报》出现一次新的转机。 查良镛这次笔战《大公报》，从时间之长、规模之大来讲，都是空前的，这自然也成为香港社会的一个热点、焦点问题，全城关注。那段时间，《明报》一上市就被市民抢购一空，人们都急於知道查良镛今天怎样驳斥和质问《大公报》，市井坊间、写字楼里、茶馀饭后，人们对此议论纷纷。 笔战，刺激了《明报》的销量，《明报》日发行量又从「逃亡潮」后的

四、五万份，跃升到近十万份，跻身为香港发行量最多的报纸之一。发行量剧增，盈利也就大大增加，财政实力也自然的大为增强。 这时，查良镛又再次以《明报》社长的身分，到英国伦敦叁加国际新闻协会主办的会议，顺便在欧洲做了一次长时间的旅游。 查良镛是在一九六五年五月份开始他的欧洲漫游计画的，到了六月份才回港，这也是自《明报》创立以来，时间最长的一次外游。他启程赴欧洲那天，《明报》各部门的负卖人都到机场送行，并向查良镛表示自己工作的重心所在，希望他安心外游，不必牵挂报社的事。 当时，报社已上轨道，查良镛并不太担心报社的编务，倒是比较担心正在《明报》连载中的武侠小说《天龙八部》。 《天龙八部》是从一九六三年九月三日起在《明报》连载的，这是一部风格独特的武侠小说，在写法上与查良镛以往的小说截然不同，在结构上采取了写完某一个人之后再写另外一个人的手法，看似脱节，但实际上又前后交错，将不同的人联结一起，相互映衬，绝对不会混乱，堪称绝笔。 在查良镛所有的武侠小说中，《天龙八部》的人物是最繁多的，他们有如繁星闪烁在《天龙八部》这部「天书」里。这众多的人物，基本上分属公子哥段誉的故事、和尚虚竹的传奇以及英雄好汉乔峰的经历，他们配衬这三位首脑人物，犹如众星拱月，形成浩瀚的星河。 在《天龙八部》里，查良镛第一次以佛教「大悲大悯」的思想来破孽化痴，用佛教的去贪、去爱、去取、去缠的经义来开导读者，增强了武侠小说的思想深度与哲学内涵，这也充分显示出查良镛博大精深的学问。 查良镛远赴欧洲漫游时，《天龙八部》的故事还没有完结，也就是说还须写下去、连载下去。但这一外出就是一个多月，查良镛已没办法兼顾武侠小说的事。但总不能断稿开天窗，那怎麽办？查良镛於是找人「代笔」。 查良镛找来「代笔」的人，就是倪匡。 倪匡是查良镛的好朋友，两人诸多往来，时常在一起品酒论文。倪匡文才了得，下笔如神，就文章数量而言，香港无人能此。他以武侠小说和科幻小说着称於世，是香港以文致富的佼佼者。 查良镛找倪匡「代笔」，当然是欣赏他的文才。早在两年前，《倚天屠龙记》刚连载完毕时，新加坡一位报馆老板曾要查良镛续写《倚天屠龙记》，但查良镛当时已着手写《天龙八部》，不能两部小说同时写，於是曾向这位老板推荐倪匡，要倪匡写《倚天屠龙记》的续篇，但倪匡以「世界上没有人可以续写金庸的小说」为由，婉然拒绝。 这次，查良镛又找来倪匡，但不是「续写」，而是「代笔」。「倪匡，我这趟外出时间较长，你帮帮忙，代写《天龙八部》

三、四十天吧！」承蒙查良镛看得起，倪匡高兴得哈哈大笑：「你说该怎样写？查良镛认真地说：「我看不必照原来的情节，免得不能连贯，最好是写一段自成段落的独立故事。」查良镛的要正合倪匡心意，倪匡於是点头答允：「那好吧，我就放胆自由发挥了。」当时，在场的还有香港名作家董千里。倪匡答应「代笔」后，查良镛又特别说明一句：「老董的文字功夫很好，你的稿子写好之后，我想请老董看一遍，改过后再见报，你看怎麽样？」倪匡也很佩服董千里的文才，所以满口允诺：「这没问题，有老董在旁监督，我还之不得呢！」就这样，倪匡操笔上阵，为查良镛代写《天龙八部》；而查良镛则远在欧洲开会、游玩。那段时间，查良镛每隔

一、两天就写信回报社，以「旅游寄简」的形式写下欧洲开会、旅游的情况，交由《明报》刊登。 查良镛旅欧回港，倪匡已代写了六万多字。一见面，倪匡就说：「金庸，很不好意思，我把阿紫的眼睛弄瞎了！」原来，倪匡讨厌《天龙八部》中的阿紫，於是一怒之下，故意将她给弄瞎了。 查良镛一听，哭笑不得，满脸无可奈何的表情。接着，他自己就潜下心来，把《天龙八部》写完，对阿紫的瞎眼，也作了别出心裁的处理。 对於这部自己有份撰写的武侠小说，倪匡推崇备至。他说：「《天龙八部》是千百个掀天巨浪，而读者就浮在汪洋大海的一叶扁舟上。一个巨浪打过来，可以令读者下沉数十百丈，再一个巨浪掀起，又可以将读者抬高几百丈。」而倪匡自己，在看《天龙八部》的时候，也像千千万万的读者一样，「全然身不由主，随着书中的人物、情节而起伏。」他认为，《天龙八...

为什么说天龙八部是金庸的悲剧作品

《天龙八部》以宋哲宗时代为背景，通过宋、辽、大理、西夏、吐蕃及女真等王国之间的武林恩怨和民族矛盾，从哲学的高度对人生和社会进行审视和描写，展示了一幅波澜壮阔的生活画卷。所谓“天龙八部”是佛经用语，包括八种神道怪物，作者以此为书名，旨在象征大千世界之中形形色色的人物。《天龙八部》无疑是“金庸式”悲剧的集大成之作。作者怀着悲天悯人的创作心态，夸张地描绘了各色人物在命运操纵和欲望支配下的种种心态和情状，刻画了尘世众生的痛苦和悲哀。书中以段誉、乔峰、虚竹三大主角为代表的主要人物，似乎都有一种与生俱来的“命运”的悲剧色彩，他们的一次次奋进和抗争都不可避免的滑向不幸的旋涡。然而金庸不仅仅局限于“命运”给人造成的巨大的灾难与不幸，而是以尖锐的笔触直指人性中的卑劣和肮脏，深刻地揭示了“命运悲剧”的内在成因。

同时，他又借助民族纷争的特殊历史时代，积极探询民族文化背景下的悲剧冲突。把《天龙八部》称为北宋时期“罪与罚”，最为恰当不过。...

天龙八部的作者金庸创作这部小说的背景是什么

这部小说以宋哲宗时代为背景，通过宋、辽、大理、西夏、吐蕃等王国之间的武林恩怨和民族矛盾，从哲学的高度对人生和社会进行审视和描写，展示了一幅波澜壮阔的生活画卷。其故事之离奇曲折、涉及人物之众多、历史背景之广泛、武侠战役之庞大、想象力之丰富当属“金书”之最。作品风格宏伟悲壮，是一部写尽人性、悲剧色彩浓厚的史诗巨著。

这部小说曾多次被改编成电影、电视剧、漫画及游戏。小说的第四十一回“燕云十八飞骑，奔腾如虎风烟举”于2004年入选人民教育出版社出版的全日制普通高级中学语文读本（必修）。

创作背景

《天龙八部》从1963年开始创作，历时4年，至1966年完成（部分内容曾由倪匡代笔撰写）。故事背景设定在宋哲宗时期。金庸在《天龙八部》书前“释名”部分中说：“本书故事发生于北宋哲宗元祐、绍圣年间，公元1094年前后。”书中对历史人物和历史事件进行了杜撰和改造。

在创作《天龙八部》时，金庸对民族矛盾及民族国家之间的冲突，有了新的思想认识和新的处理方式，即不再局限于狭隘的“民族主义”和“爱国主义”，而是升华至中华民族的整体利益的考虑，更多的倾向于和平主义和民族的和睦与团结，从而超越了狭隘的民族矛盾，对战争与和平有了崭新的思考。

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